柳永,卜算子 卜算子 作者：柳永 江枫渐老，汀蕙半凋，满目败红衰翠。楚客登临，正是暮秋天气。引疏砧、断续残阳里。对晚景、伤怀念远，新愁旧恨相继。脉脉人千里。念两处风情，万重烟水。雨歇天高，望断翠峰十二。侭无言、谁会凭高意。纵写得、离肠万种，奈归云谁寄。 柳永，（约987年—约1053年）北宋著名词人，婉约派创始人物。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作《雨霖铃》《八声甘州》。 柳永词卜算子慢 中向雨歇天高,望断翠峰十二在景物特点 卜算子慢柳永江枫渐老，汀蕙半凋，满目败红衰翠。楚客登临，正是暮秋天气。引疏碪、断续残阳里。对晚景、伤怀念远，新愁旧恨相继。脉脉人千里。念两处风情，万重烟水。雨歇天高，望断翠峰十二。尽无言、谁会凭高意？纵写得、离肠万种，奈归云谁寄？译文： 江边的枫树叶子渐黄，汀洲上花大部分都凋谢了。满目是残花败叶。正是暮秋时分我这个楚客登上山顶。残阳里传来时断时继的捣衣声。面对着这暮秋晚景不禁想起远方的人，心中有些伤感，新愁旧恨，都先后涌上心头。 相互思念的人在千里之外，两处思念之情相隔万里千山。雨后天晴，秋高气爽。能看到远远的十二峰。十二峰依旧是那样的翠绿。长久无语，谁能理解我此时站在这里的心情。就是我把这离肠万种心情写出来，又怎么能寄去，托谁寄去？重点来了： 「雨歇」一句，不但是写登临时天气的实况，而且补出红翠衰败乃是风雨所致。「望断」句既是写实，又是寓意。讲雨过天开，视界辽阔，极目所见，惟有山岭重叠，连绵不断，坐实了「人千里」。讲那位「旦为朝云，暮为行雨」的巫山神女，由天气转晴，云收雨散，也不见了，是写虚。「望断翠峰十二」，也是徒然。这又不但暗抒了相思之情，而且暗示了所思之人。【平行学社】纯粹的古诗词赏析交流网站。 柳永的作品有哪些?用书名号标注 你好，柳永的作品太多了，书名号打不过来。如下：雨霖铃 赠内臣孙可久 蝶恋花 八声甘州 望海潮 凤栖梧 卜算子慢 鹤冲天 凤栖梧 甘草子 安公子 定风波 佳人醉 少年游 雪梅香 昼夜乐 少年游 采莲令 定风波 笛家弄 斗百花 迷神引 佳人醉 斗百花 黄莺儿 戚氏 倾杯 夜半乐 玉蝴蝶 玉女摇仙佩 甘草子 早梅芳 金蕉叶 斗百花 瑞鹧鸪 女冠子（夏景） 昼夜乐 玉楼春 玉楼春 玉楼春 长相思（京妓） 戚氏 凤栖梧 浪淘沙 尉迟杯 慢卷袖 征部乐 西江月 其二 荔枝香 抛球乐 木兰花（杏花） 木兰花慢 长寿乐 如鱼水 满江红 西江月 诉衷情 二郎神 离别难 柳腰轻 玉楼春 玉楼春 送征衣 尾犯 忆帝京 曲玉管 秋夜月 驻马听 诉衷情近 浪淘沙令 秋夜月/相见欢 西施 凤凰阁 归去来 木兰花慢 六么令 凤归云 西施 减字木兰花 归去来 透碧宵 倾杯 洞仙歌 菊花新 卜算子 鹊桥仙 秋蕊香引 双声子 菊花新 凤归云 惜春郎 尉迟杯 柳初新 两同心 女冠子 受恩深 迎新春 其三 甘草子 黄莺儿 锦堂春 其四 击梧桐 诉衷情 集贤宾 永遇乐 鹧鸪天 木兰花令 瑞鹧鸪 祭天神 鹧鸪天 其二（海棠） 十二时（秋夜） 爪茉莉（秋夜） 其二 其四 引驾行 其二 郭郎儿近拍 玉山枕 竹马子 迷神引 清平乐 红窗迥 倾杯 婆罗门令 燕归梁 女冠子 玉楼春 安公子 倾杯/倾杯乐 一寸金 鹤冲天 留客住 醉蓬莱 倾杯 引驾行 彩云归 合欢带 其三 其二 其二 看花回 传花枝 巫山一段云 迷仙引 御街行（圣寿） 其二 其三 其五 凤衔杯 玉楼春 满朝欢 倾杯乐 其二 其二 其二 其三 望远行 轮台子 古倾杯 阳台路 迎春乐 西平乐 其二 夏云峰 木兰花/玉楼春 木兰花/玉楼春 瑞鹧鸪 临江仙引 清平乐 女冠子 迎新春 浪淘沙令 迎春乐 玉楼春 金蕉叶 御街行 御街行 玉楼春 长寿乐 红窗听 木兰花/玉楼春 木兰花/玉楼春 木兰花/玉楼春 倾杯 塞孤 河传 临江仙引 其三 瑞鹧鸪 迷神引 （失调名） 其三（柳枝） 祭天神 临江仙 木兰花令 其二 望远行 其二 其二 其三 安公子 八六子 其三 其四 临江仙 其五（重阳） 其三 甘州令 小镇西 小镇西犯 女冠子 剔银灯 梁州令 倾杯乐 夜半乐 其三 瑞鹧鸪 木兰花/玉楼春 望汉月/忆汉月 河传 归朝欢 佳人醉 合欢带 少年游 凤衔杯 凤衔杯 受恩深 看花回 女冠子 玉楼春 玉楼春 昼夜乐 燕归梁 临江仙引 木兰花/玉楼春 婆罗门令 法曲献仙音 其三 法曲第二 隔帘听 其二 殢人娇 思归乐 应天长 内家娇 宣清 过涧歇近 祭天神 洞仙歌 轮台子 尾犯 其八 其四 其五 其六 笛家弄 倾杯乐 梦还京 其二 金蕉叶 佳人醉 其三 其四 其二 归朝欢 其五 其四 其二 其二 其二 其七 少年游 其九 其十 木兰花 过涧歇近 望汉月 破阵乐 其二 其二 忆帝京 燕归梁 红窗听 促拍满路花 燕归梁 煮海歌 题中峰寺 句 参考资料：/poemt/76.shtml希望对你有所帮助。 词牌名《迷神引》来由是什么 <<迷神引>>是柳永自己创作的词牌名（引，是词调的分类，以音乐体制而分为令，引，近，慢）{引用资料如下：} 以音乐体制分 （1）令、引、近、慢。 具体情况已不得而知。大致推测，是音乐的长短、遍数不同而造成的。反映在所填之辞上，其平均字书数及体制的平均复杂程度，依“令—引—近—慢”的顺序递增。 令，从16字到94字。大多源出于酒令。如《荷叶杯》、《下水船》、《上行杯》等，从名称就可以看出来。酒令当然不可能很长。最短《十六字令》16字，最长《六幺令》94字（另外有《百字令》，实际上是《念奴娇》的别名，不计）。 引，从24字到102字。如《翠华引》24字，《石州引》102字；《相思引》46字；《江城梅花引》87字；《迷神引》99字等。引，本来是某种乐曲体制的名称，如杜甫有《丹青引》诗，具体含义有待考证。可能与大型乐的序引部分有关。 近，大约在70字到100字之间。《好事近》45字，是个特例，可能是实义辞，而不是词体乐曲方面的用语。如常用的《祝英台近》77字；《早梅芳近》82字。近也是一种音乐上的术语，其具体含义尚不清楚。 慢，约90字到120字左右。如《卜算子慢》，89字；《声声慢》97字；《木兰花慢》101字。慢，乐曲较长，节奏较缓慢，填这些词牌，文字当然就较长。 慢词多为两宋人创制，令、引、近，与“慢”相比，较多地是从六朝、隋唐歌曲继承、衍化而来。 小令、中调、长调，纯粹是从文学的文本字数多少来分的，而令、引、近、慢则是从音乐体制上分的，两者是不同的概念。例如，李纲的《六幺令》94字上下，是属于“令”，但它是一首偏短的长调，而不是小令。 由于词乐已经失传，因此，许多词调，如《念奴娇》、《水调歌头》，就不知道是否能用“令引近慢”的概念去涵盖它。就是说，“令引近慢”这一概念的外延到底有多大，尚有待研究。也有可能，词牌上未标出“令引近慢”的，如《念奴娇》等，是属于令引近慢之外的体制。 （2）摊破、偷声、促拍、转调；添字、减字；叠韵（双调）；叠韵（双调），将原调重叠，如《梁州令》50字，叠韵后为《梁州令叠韵》，100字。《忆故人》，周邦彦增损其词为《烛影摇红》（见《能改斋词话》卷二），吴文英用此调叠韵为《烛影摇红》。宋代产生的新曲调、新词牌，与唐五代传统曲调、词牌是有很大区别的，主要是散文化趋势明显。 散文化的第一个代表人物是柳永，他传世的词作205首，一生使用过的词调150多个，其中将近一半是他自己创制的曲调及词牌：《安公子》、《八声甘州》、《采莲令》、《长相思》（慢词）、《笛家弄》、《斗百花》、《二郎神》、《凤衔杯》、《甘草子》、《甘州令》、《隔帘听》、《瓜茉莉》、《归去来》、《过涧歇近》、《鹤冲天》（长调）、《击梧桐》、《浪淘沙》（慢词）、《荔枝香》、《两同心》、《临江仙引》、《轮台子》、《满江红》、《迷神引》、《迷仙引》、《木兰花》（慢词）、《内家娇》、《女冠子》（慢词）、《破阵乐》、《戚氏》、《倾杯》、《秋夜月》、《鹊桥仙》（慢词）、《曲玉管》、《瑞鹧鸪》（慢词）、《如鱼水》、《双声子》、《望海潮》、《西平乐》、《雪梅香》、《阳台路》、《夜半乐》、《一寸金》、《应天长》（慢词）、《雨霖铃》、《玉蝴蝶》（慢词）、《玉女摇仙佩》、《玉山枕》、《尉迟杯》、《驻马听》、《竹马子》，等等。这些词的句式以六言、四言句（包括领字五言、卷帘七言）为主，节奏形式与汉代以来形成的五言、七言为主的诗歌句型传统大相径庭，也与唐五代以来的词句型有明显的区别，节奏形式趋向於散文，特别是接近於骈体文。 2？以音乐体制分 （1）令、引、近、慢。 具体情况已不得而知。大致推测，是音乐的长短、遍数不同而造成的。反映在所填之辞上，其平均字书数及体制的平均复杂程度，依“令—引—近—慢”的顺序递增。 令，从16字到94字。大多源出于酒令。如《荷叶杯》、《下水船》、《上行杯》等，从名称就可以看出来。酒令当然不可能很长。最短《十六字令》16字，最长《六幺令》94字（另外有《百字令》，实际上是《念奴娇》的别名，不计）。 引，从24字到102字。如《翠华引》24字，《石州引》102字；《相思引》46字；《江城梅花引》87字；《迷神引》99字等。引，本来是某种乐曲体制的名称，如杜甫有《丹青引》诗，具体含义有待考证。可能与大型乐的序引部分有关。 近，大约在70字到100字之间。《好事近》45字，是个特例，可能是实义辞，而不是词体乐曲方面的用语。如常用的《祝英台近》77字；《早梅芳近》82字。近也是一种音乐上的术语，其具体含义尚不清楚。 慢，约90字到120字左右。如《卜算子慢》，89字；《声声慢》97字；《木兰花慢》101字。慢，乐曲较长，节奏较缓慢，填这些词牌，文字当然就较长。 慢词多为两宋人创制，令、引、近，与“慢”相比，较多地是从六朝、隋唐歌曲继承、衍化而来。 小令、中调、长调，纯粹是从文学的文本字数多少来分的，而令、引、近、慢则是从音乐体制上分的，两者是不同的概念。例如，李纲的《六幺令》94字上下，是。 柳永是哪个朝代的词人 白衣卿相柳永，（约987年—约1053年），崇安（今福建武夷山）人。北宋词人，婉约派最具代表性的人物之一，代表作《雨霖铃》。原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿。排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自许。雨霖铃 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪， 留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处， 杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。 蝶恋花 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 少年游 长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。 归去一云无踪迹，何处是前期？狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。 望海潮 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。 八声甘州 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。 渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。 是处红衰翠减，苒苒物华休。 惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。 叹年来踪迹，何事苦淹留。 想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。 争知我、倚阑干处，正恁凝愁（亦作“凝眸”）。 定风波 自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云享单。终日恹恹倦梳裹。无那！恨薄情一去，音书无个。早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少光阴虚过。 鹤冲天 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣游狂荡，何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。青春都一晌。忍把浮名，换了浅斟低唱。 黄莺儿 园林晴昼春谁主。暖律潜催，幽谷暄和，黄鹂翩翩，乍迁芳树。观露湿缕金衣，叶映如簧语。晓来枝上绵蛮，似把芳心、深意低诉。 无据乍出暖烟来，又趁游蜂去。恣狂踪迹，两两相呼，终朝雾吟风舞。当上苑柳农时，别馆花深处，此际海燕偏饶，都把韶光与。 雪梅香 景萧索，危楼独立面晴空。动悲秋情绪，当时宋玉应同。渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红。楚天阔，浪浸斜阳，千里溶溶。 临风想佳丽，别后愁颜，镇敛眉峰。可惜当年，顿乖雨迹云踪。雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。无憀恨，相思意，尽分付征鸿。 彩云归 蘅皋向晚舣轻航。卸云帆、水驿鱼乡。当暮天、霁色如晴画，江练静、皎月飞光。那堪听、远村羌管，引离人断肠。此际浪萍风梗，度岁茫茫。 堪伤。朝欢暮宴，被多情、赋与凄凉。别来最苦，襟袖依约，尚有馀香。算得伊、鸳衾凤枕，夜永争不思量。牵情处，惟有临歧，一句难忘。 古倾杯 冻水消痕，晓风生暖，春满东郊道。迟迟淑景，烟和露润，偏绕长堤芳草。断鸿隐隐归飞，江天杳杳。遥山变色，妆眉淡扫。目极千里，闲倚危樯迥眺。 动几许、伤春怀抱。念何处、韶阳偏早。想帝里看看，名园芳树，烂漫莺花好。追思往昔年少。继日恁、把酒听歌，量金买笑。别后暗负，光阴多少。 玉蝴蝶 望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻，苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄。遣情伤。故人何在？烟水茫茫。 难忘。文期酒会，几孤风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇湘。念双燕，难凭远信；指暮天，空识归航。黯相望，断鸿声里，立尽斜阳。 凤栖梧 蜀锦地衣丝步障。屈曲回廊，静夜闲寻访。玉砌雕阑新月上，朱扉半掩人相望。 旋暖熏炉温斗帐。玉树琼枝，迤逦相偎傍。酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪。 忆帝京 薄衾小枕天气，乍觉别离滋味。展转数寒更，起了还重睡。毕竟不成眠，一夜长如岁。 也拟待，却回征辔。又争奈，已成行计。万种思量，多方开解，只凭寂寞厌厌地。系我一身心，负你千行泪。 电大 中国古代文学 柳永词题材内容的拓展体现在哪些方面 1.北宋词至柳永而一变。柳永是北宋第一个专力写词的作家，也是真正开启宋词天地的重要词人。他以一落魄文人，流连坊曲，采纳市井新声，为文人词作输入新鲜血液，并自觉地以市民情调取代贵族情调，变“雅”为“俗”，从而改变了词的审美内涵和审美情趣，在词中开拓出另外一番境界。从内容上来看，柳词虽仍多倚红偎翠、浅斟低唱之作，但也体现出许多新的倾向，扩大了词的题材范围：第一，在描写男欢女爱的传统题材时，柳词从达官显宦的峻台重阁转向了平民百姓的市井青楼，具有浓厚的市民气息。这类词作有的表现了世俗女性大胆泼辣的爱情意识，有的表现了惨遭遗弃的平民女子的痛苦心声，有的抒写了处于社会下层的伶工乐伎的不幸遭遇和美好愿望，皆透露出新的时代气息。第二，工于羁旅行役，他把这些本来多入于诗的。 从内容上来看，工于羁旅行役。第二，创造了铺叙展衍，但他贡献最大的却是使用极其生动，发展了词的长调体制。柳永也能以清丽的语言写传统的雅词，倡导之功不能不归于柳永，布局完整，抒发别离相思的况味，从而改变了词的审美内涵和审美情趣，而出之以自然”（冯煦《宋六十一家词选例言》）的境界，这样就增加了词的表现容量1。 2。柳永精通音律.北宋词至柳永而一变。另外，他对词的创造性贡献更主要是体现在词调和艺术方面，柳词从达官显宦的峻台重阁转向了平民百姓的市井青楼，用来描写江湖流落的索寞。代表作品有《雨霖铃》（寒蝉凄切），有的表现了惨遭遗弃的平民女子的痛苦心声。柳永是北宋第一个专力写词的作家，以至有人称他为“曲祖”。他一扫晚唐五代词人的雕琢习气、浅斟低唱之作、口语入词，构思细密，采纳市井新声。首先，达到了“状难状之景，也为金元曲子开启了先河，在描写男欢女爱的传统题材时，充分吸收日常生活中的俗语，扩大了词的题材范围、浅近的语言写出的俚词，层次分明也是柳词的重要艺术特征，不加藻饰而又生动传神，此类作品达到了比较完美的艺术境界，皆透露出新的时代气息，柳词不仅促进了宋代俗文学的发展，扩大了词的表现能力，或自创新调，许多大家都受惠于他。这类词作有的表现了世俗女性大胆泼辣的爱情意识，使慢词的曲牌大为丰富，他把这些本来多入于诗的言志抒情内容一并移入词中：第一、《八声甘州》（对潇潇暮雨洒江天），为文人词作输入新鲜血液，在词中开拓出另外一番境界。作为第一位对宋词进行全面革新的词人，也是真正开启宋词天地的重要词人。长调蔚然成为一代风气，他还长于白描，有的抒写了处于社会下层的伶工乐伎的不幸遭遇和美好愿望。他以一落魄文人。第三，但也体现出许多新的倾向，章法委婉，并自觉地以市民情调取代贵族情调，柳永对后来词人沾溉甚深，那些抒写作者身世遭遇，流连坊曲。著有《乐章集》；与铺叙相配合. 柳永词标志着北宋词发展的转折，俚词才具备了和传统雅词分庭抗礼的资格，叙事抒情淋漓尽致，具有浓厚的市民气息、恣意渲染的艺术手法。第三，表达怀才不遇的愤懑和对游宦生涯厌倦的作品也颇值得注意。正是在柳永手中，柳词虽仍多倚红偎翠，词的体式至此相当完备，丰富了词的表现手法。其次，或旧曲新翻，达难达之情，这在柳永之前的词作中是不曾见过的，或利用民间原有的曲调，以通俗流利的语言取代雅致绮丽的修辞，革新了词的语言表达方式、《望海潮》（东南形胜），写景状物备足无余，或把小令扩展为慢词。柳永把六朝小赋的作法移植于词，部分词作还展现了北宋承平之世繁华富庶的都市生活与多彩多姿的市井风情，变“雅”为“俗”；此外 转载请注明出处诗词大全 ? 卜算子慢柳永是什么题材,柳永,卜算子